傳統(tǒng)的工藝絞泥手法表現(xiàn)有“鑲嵌法”、“包裹法”、“通透法”、“層疊法”、“揉正當”、“按壓法”、“鑲接法”、“層疊盤筑法”等等。“鑲嵌法”是采用小面積的紫砂絞泥手法，重點體現(xiàn)了紫砂絞泥的肌理之美，因為泥色的反差，表現(xiàn)出絞泥工藝特有的圖案，十分惹人注目；“包裹法”則達到類似于漆器的犀皮效果，顯得雍容華貴，卓爾不群，活動著貴族的氣味；“通透法”以內(nèi)外通透的泥色和色彩，給人以強烈熱鬧奔放、豐滿雄渾之美?？傊g泥壺的畫面是以壺身為載體，師法天然，絞泥為筆墨寫意，或如峰巒疊嶂，或如江浪涌動，或氣憤但愿勃發(fā)，或哲學理念，以求達至天人合一的藝術效果。
絞泥工藝中，怎樣疊放鑲嵌是樞紐，而且首先要考慮泥料的吃火度及其收縮率，尤其是各單色泥條疊放，輕易因色泥燒成速度各不相同，導致砂壺產(chǎn)生裂縫，這是考驗作者對泥料、火候的熟悉與功力。其次，絞泥所特有的紋理線條，與中國水墨畫中點線構(gòu)圖有異曲同工之妙，清楚柔美而不外分張揚，蘊藉莊嚴而富于表現(xiàn)力，而概括與抽像是絞泥構(gòu)圖的最大特點，絞泥圖案紋理要明晰、簡練、圓潤、和諧、不繁雜。好的紋泥壺其色調(diào)對比強烈，看似虛，卻為實，虛實并舉，融合得體，無雕琢之痕，渾然一體，讓人感悟到它的動態(tài)和心胸美；節(jié)奏和韻律美。
“絞泥手法在手，千變?nèi)f化”，那些五顏六色的絞泥在范春娣，潘國勝等藝術家的手里，“絞”出來的紋樣，賽過了筆墨效果。而諸種泥料的巧妙調(diào)配，使得泥色渾然天成、紋理天然，有的燦若金銀，有的似流云霞彩，光彩妙不可言。
