黑色的紫砂壺
文丨砂海墨韻
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老一輩一直傳下來(lái)的說(shuō)法是紫砂是五色土,但到底是哪五色卻沒(méi)有定論,而在徐秀棠先生創(chuàng)作的始陶異僧中,分別為,我在看到這件作品時(shí),感到其中的黑色顯得特別突出。
徐秀棠 始陶異僧
紫砂壺有黑色的嗎?原礦紫砂有黑泥嗎?今天我們就來(lái)簡(jiǎn)單聊聊這個(gè)問(wèn)題。
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原礦黑砂關(guān)于紫砂有沒(méi)有原礦的黑砂這一點(diǎn)上,業(yè)內(nèi)的爭(zhēng)議很多,因?yàn)榻裉旒词鼓闳ヌ沾刹┪镳^,里面的泥料展示中,都沒(méi)有黑砂料這一泥料。
黑泥堆繪花盆
而歷史上則確有黑色的紫砂傳器,顧老當(dāng)年在故宮博物院鑒定時(shí)就有幾件,“種花讀書(shū)”款黑砂匜、“味泉”款黑砂竹節(jié)式壺,“康熙年造”款黑砂銅提梁壺等。
細(xì)節(jié)表現(xiàn)
按顧老的鑒定,黑砂這一泥料在乾隆時(shí)期有,在嘉慶、道光年間絕跡,之后的黑色紫砂多是在宜興燒成后,再拿去煙臺(tái)燒黑的。
行有恒堂 黑泥杯
包括我們后來(lái)看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠紋把杯,其也是嘉道年間的作品,這件作品可能是原礦黑砂,也可能是煙臺(tái)燒黑作品。
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而原礦的黑砂到底是否還有,顧老的說(shuō)法是否正確,仍舊需要仔細(xì)探究。
捂灰工藝捂灰的紫砂壺同樣是黑色的,不過(guò)更多是泛灰的一種黑,捂灰是一種工藝,底料仍舊是原礦紫砂,多是紫泥,經(jīng)過(guò)這道工藝的壺,其便會(huì)變換本色,漆黑黯雅,經(jīng)久泡養(yǎng)更是油潤(rùn)烏亮。
捂灰 包金西施
捂灰工藝最早出現(xiàn)在清乾隆嘉慶時(shí)期,用來(lái)「補(bǔ)救壺身花泥」而創(chuàng)制而出的,是為了統(tǒng)一泥色,而發(fā)展至今,已經(jīng)成為了一種專門調(diào)黑色的工藝。
捂灰過(guò)程
將要捂灰的紫砂壺放入匣中,繼而填滿木炭粉,最后入窯燒制,鐵元素與碳元素反應(yīng)為氧化亞鐵,壺身的表現(xiàn)就多呈黑色。
程壽珍 捂灰掇球
清末民國(guó)時(shí)期的紫砂名家程壽珍更是鐘情捂灰,當(dāng)時(shí)他的掇球壺經(jīng)捂灰之后,價(jià)格更是要翻三倍。
泥料調(diào)配這一種黑色的紫砂壺,則是進(jìn)行泥料的調(diào)配,在紫泥中添加猛,燒成之后多呈現(xiàn)黑色,這類壺在如今比較多見(jiàn)。
調(diào)泥 黑泥石瓢
正規(guī)調(diào)配的泥料,氧化猛的添加上限為2%,燒成后的紫砂壺泛墨黑色,與捂灰的表現(xiàn)有異,還有的再此基礎(chǔ)上添加鐵紅粉,便是呈紫泛藍(lán)的紫茄泥。
市面上的“黑金剛”?
要注意的是,這類規(guī)矩的調(diào)配泥料與市場(chǎng)上的黑金剛之流是有明顯區(qū)別的,如今網(wǎng)上的作品良莠不齊,要注意辨別。
柴燒/還原燒這類黑色的紫砂壺?zé)?/span>原理與前面所說(shuō)的捂灰相近,但又不同,這類是通過(guò)控制窯內(nèi)反應(yīng)燒成的,表現(xiàn)與捂灰、調(diào)泥的黑色也不同。
還原燒 黑泥石瓢?
紫砂礦料的鐵元素豐富,那么在燒制的時(shí)候,在窯內(nèi)發(fā)生氧化反應(yīng),鐵質(zhì)被氧化成三氧化二鐵,多呈現(xiàn)紅色。
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還原燒的原理就是當(dāng)窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后,減少窯內(nèi)的氧氣,使其人為變成缺氧燒制環(huán)境,剩余的少量氧氣也會(huì)持續(xù)燃燒被消耗。
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窯內(nèi)形成還原氣氛,在坯體與柴炭、火焰直接接觸中造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差,在這種混合氣氛下,坯體被還原,胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵,同樣呈現(xiàn)黑色。
還原燒 黑泥石瓢?
還原燒的紫砂除了泛黑之外,其表現(xiàn)還有類金屬光澤,這是與其他燒成黑色最為不同的一點(diǎn),亦有著獨(dú)特的魅力。
關(guān)于黑色的紫砂壺大概就是這么多,也是簡(jiǎn)單的和壺友們交流,如果還有其他疑問(wèn)也都可以掃描下方二維碼咨詢,感謝關(guān)注!