清三代官窯御瓷一直人們競相追捧的對象,成為國內(nèi)外熱拍的藏品。2002年,香港著名實(shí)業(yè)家張永珍女士以4150萬港幣拍下一件舉世罕見的清雍正粉彩福壽雙全蟠桃紋橄欖瓶,創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)清代瓷器拍賣的新紀(jì)錄。
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大家就會(huì)很奇怪這件清雍正粉彩瓷器會(huì)如此名貴?這還要從“粉彩”的誕生說起。
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清雍正? 粉彩福壽雙全蟠桃紋橄欖瓶
粉彩,作為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷之一,是在五彩和琺瑯彩的影響下,產(chǎn)生的一種釉上彩瓷新品種。在彩繪時(shí),用玻璃白料打底,使畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性,呈現(xiàn)一種粉潤的感覺,因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。初創(chuàng)于清代康熙末期,盛燒于雍正、乾隆時(shí)期,延燒制晚清時(shí)期。
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神奇的玻璃白
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由于加入一種叫做“玻璃白”的不透明物質(zhì)打底,與各種色彩融和后,便產(chǎn)生粉化作用,紅彩變成粉紅,綠彩變成淡綠,黃彩變?yōu)闇\黃,皆為不透明的淺色調(diào),也就是“一色多變”,因而色彩品種大大增加。粉彩的顏色燒成后,在瓷器表面上有一定的厚度,色彩變得粉嫩柔和,光澤晶瑩并有立體感。
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粉彩的制作方法一般是:先在經(jīng)過高溫?zé)傻陌状缮瞎蠢粘鰣D案的輪廓,然后用含鉛的玻璃白打底,再將各種顏料施加于玻璃白之上,用干凈的筆將顏料按照需要的濃淡洗開,最終使花果和人物的衣服一類顯現(xiàn)出自然的顏色變化,濃淡明暗十分逼真,這是粉彩最大的進(jìn)步。
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雍正爺?shù)氖取按伞逼?/span>
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雍正在位十三年,為政勵(lì)勤求苛,實(shí)為中國歷史上鮮有之務(wù)實(shí)派君主。與行政之風(fēng)相同,雍正帝于官窯器的制作上亦相當(dāng)關(guān)注,《清宮造辦處活計(jì)清文件》記載,對造辦處送樣的瓷器,從原料的配制、畫樣的人員到圖案、造型,其皆親自審閱,事無巨細(xì),使得雍正朝官窯瓷以胎薄釉潔、工藝講究卻不流于繁瑣揚(yáng)名于世,粉彩瓷器即是各種代表。
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雍正帝喜好將各種紙畫圖案移至瓷盤上,終年可鑒其美,得其趣。其時(shí)造辦處承做的皇家用器,每一件的產(chǎn)造,皆需經(jīng)過“呈核再做”的程序。若如本品之制作必先讓宮廷畫師繪出圖樣,經(jīng)雍正帝批閱同意之后下發(fā)御窯廠燒造方成。其畫稿設(shè)計(jì),往往必經(jīng)幾番修改之后,方有今日所見之清妍秀美。御瓷畫樣出自當(dāng)朝宮廷御用畫師之手,寫生寫意并重,設(shè)色秾麗,筆調(diào)雅逸。清秦祖永《桐陰論畫》評雍正之花卉“用重粉點(diǎn)瓣。后以淡色籠染。粉質(zhì)凸出縑素上?!边@種用重粉營造質(zhì)感,以淡色渲染的風(fēng)格,繪畫風(fēng)格符合雍正皇帝的審美取向,也融入了雍正皇帝的鑒賞韻味。升平盛世天子雅好,宮廷畫師和御窯高手配合無間,最終成就了各種雍正粉彩珍瓷。
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在追求藝術(shù)寫真上,粉彩改寫意為寫實(shí),比如花卉注意顏色盈澤和陰陽向背,翎毛注重羽毛的質(zhì)感和色彩變化,人物注重神態(tài)表現(xiàn)和容貌陰影,這些改變是中國彩瓷表現(xiàn)力的一個(gè)飛躍,顯然受到西方藝術(shù)的影響。
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粉彩瓷器施色之前,先用摻有砷粉的“玻璃白”打底,調(diào)色有時(shí)用油,筆法重渲染,有陰陽向背之別。另外粉彩的色料有部分使用西洋配方,色彩豐富,所以畫出的花鳥蟲草人物更加生動(dòng)逼真,大量技巧的探索與革新,才成就了雍正粉彩的盛名。
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作為青花的主要對手,它所有的變化都在仿自然界顏色的過渡,這是粉彩最重要的表現(xiàn)力。這種柔和的色彩表現(xiàn)非常符合大眾的心理,具有最廣泛的群眾基礎(chǔ),當(dāng)時(shí)每一個(gè)百姓都以擁有粉彩為樂趣。
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經(jīng)典復(fù)制
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玖廷根據(jù)現(xiàn)珍藏于上海博物館的清雍正福壽雙全蟠桃紋橄欖瓶真品圖樣,精心再現(xiàn)了粉彩福壽雙全蟠桃紋,繪制了桃實(shí)、桃花、桃枝、蝙蝠、靈芝、竹子等,在傳統(tǒng)文化中均屬于吉祥圖案,因桃子象征"長壽",蝠是"福"的諧音,寓意福壽雙全,而以“竹”諧“?!币簦⒁狻办`仙祝壽”與“五蝠捧壽”。