宜興紫砂壺經(jīng)歷幾代藝人傳承、鞏固、發(fā)展，人才輩出，傳統(tǒng)經(jīng)典形態(tài)結(jié)構(gòu)古樸，紋理清晰，線條流暢，已在業(yè)界形成了固有的制作規(guī)范和法則。但當(dāng)代紫砂藝人在沿襲傳統(tǒng)技藝之外又不拘泥于現(xiàn)狀，他們往往構(gòu)思新穎、大膽想象、個性張揚，故創(chuàng)新作品層出不窮，可謂百花齊放。但萬變不離其蹤，紫砂壺的根基始終牢牢凝聚于傳統(tǒng)技法與結(jié)構(gòu)之中，下面小編就和大家一起學(xué)習(xí)探討一下紫砂壺的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。
紫砂壺從傳統(tǒng)形態(tài)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)和演變分類，基本可以分為以下幾類：
一、光素器
即幾何體紫砂壺，俗稱“光貨”，注重立面線條、平面形態(tài)變化及相互比例約束，以簡潔著稱。光素器又分圓器和方器?！皥A器”求“圓、穩(wěn)、勻、正”以柔現(xiàn)剛?！胺狡鳌鼻笃矫嬉?guī)整，輪廓線條分明，以方隱圓。
光素器的由來演變體現(xiàn)了世間萬物以方圓為根本，通過紫砂作品也隱喻了紫砂人對人生為人智慧的總結(jié)，做人制壺均必須秉承“外圓內(nèi)方、剛?cè)嵯酀钡牡览怼?/p>
二、筋紋器
即以線紋肌理以縱、橫向，旋轉(zhuǎn)分割的紫砂壺。結(jié)構(gòu)上均勻地將紫砂壺分成若干等份，整體須把控瓣體均勻和整體的和諧，但每一瓣體又是一個獨立的個體，須注重線條運用流暢，紋理清晰，以柔美的線條刻畫出壺體內(nèi)部骨骼筋勁有力。
筋紋器體現(xiàn)出自然界所造之物的唯美，大小各異的個體，融合于整體就顯得規(guī)整有序，懷抱敬畏自然、學(xué)習(xí)自然之心，更體現(xiàn)出人類社會的凝聚力包容萬千的可貴之處。
三、花塑器
即運用自然界萬物之形與體作為裝飾，以個性想象理解，充分融合于壺體任何一個或多個部位，達到融會貫通、互相滲透、勻稱自然、渾然一體的壺藝。
花塑器相比光素器、筋紋器有著更為廣闊地空間與想像，如果把光素器比作幾何基礎(chǔ)，那么筋紋器就代表自然規(guī)則，花塑器即代表世間萬物。他們之間有著與自然界一致無形的聯(lián)系，更有互相制約，逐級遞進的過程，更是一個不斷研習(xí)進化的過程。
紫砂壺從制作結(jié)構(gòu)上可分為：主體和附件
一、主體
即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、壺鈕。
二、附件
即嘴（流）、把等
壺身：
“壺身'又稱“身筒”，是一把紫砂壺的主體部分。作為泡茶的實用器具裝水用，壺身是最重要的“容器”部分。根據(jù)造型一般可分為圓器，方器，筋紋器等。
壺身的設(shè)計除了外形美觀、線條流暢以外，還可以以壺身為畫卷，或使用刻刀在壺身上輕刻人物山水鳥蟲畫，或可以貼出具有立體感的物體成就一件花塑器，最后還應(yīng)充分考慮它是茶壺的實用性，須有足夠的體積容量供泡茶使用，如此集藝術(shù)和實用相結(jié)合，才可以成就一把得大眾認可的紫砂壺作品！
?壺鈕?
亦稱（的子）壺鈕為揭取壺蓋而設(shè)置。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設(shè)計的關(guān)鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、柱形鈕、橋梁鈕、套環(huán)鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕。
壺鈕因其位置處于紫砂壺的頂端，猶如紫砂壺的眼睛一般具有靈性，設(shè)計出一款適應(yīng)整體紫砂壺的壺鈕，可以起到“畫龍點睛”的作用，所以對于壺鈕的設(shè)計應(yīng)體現(xiàn)以小見大、以點現(xiàn)面、以動現(xiàn)靜，須花一定時間和精力來思考和創(chuàng)作，萬萬不可草率！
球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉(zhuǎn)、壓擠而成，簡潔快捷。
橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋紋如意狀等。作環(huán)形設(shè)單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。
瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。
動物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。
樹樁形鈕：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。
石形鈕：取山、水、石、泥的形態(tài)捏制面成，如奇石、山石、河堤、自然泥土樣式等。
隨形鈕：（花式鈕）（根據(jù)特定的壺形搭配的鈕）及其他隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。
?壺蓋?
紫砂壺以其里外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒制，以達到成品壺蓋直緊、通轉(zhuǎn)、仿塵的作用。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。
壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應(yīng)。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個部位及轉(zhuǎn)折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應(yīng)功能和視覺的要求。
嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達到“準縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整。口部以裝飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結(jié)構(gòu)，與平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉(zhuǎn)為上。
截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點是簡潔、流暢、明快、整體感強。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴合縫，故技術(shù)要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。
?壺底?
壺底足也是構(gòu)成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。壺底大致可分為一捺底（平底）、加底(足圈)、釘足三種。粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。
一捺底：紫砂茗壺?zé)梢驘o釉，故無燒成粘缽之慮，制作省工省時，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧。
加底：在壺身成型時加一道足圈，并用脂泥復(fù)合嵌接，亦稱“挖足”。加底、腳圈應(yīng)視主體造型而設(shè)置，用復(fù)子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等
釘足：它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào)，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實踐使用而言，釘足不宜太高。
文/網(wǎng)絡(luò)綜合
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